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    <subfield code="a">Lamborghini, L. (2006). Antolog&#xED;a po&#xE9;tica. Poetas argentinos contempor&#xE1;neos. (1a ed.). Buenos Aires : Fondo Nacional de las Artes.</subfield>
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    <subfield code="a">La evidente aspereza de los primeros poemas de Leonidas Lamborghini pod&#xED;a relacionarse con lo que yo podr&#xED;a designar como un esguince interpretativo: Las patas en las fuentes, por ejemplo, y luego El solicitante descolocado, pod&#xED;an haber sido le&#xED;dos como movidos por un referente inmediato y fuerte, el peronismo y sus prolongaciones o antecedentes. Sin embargo, de entrada y ya puestos en materia no era as&#xED;. En punto a asperezas se entiende un modo de representaci&#xF3;n de lo inmediato y cruel de la vida social pero en la poes&#xED;a de Lamborghini no es de ninguna manera eso; lo tradicional, realismo boedista o delicado ultra&#xED;smo o incluso surrealismo, cifraba su dicci&#xF3;n y su eficacia en la imagen: la aspereza, de la que Lamborghini nunca se desprendi&#xF3;, pareciera adherida a su "modus" po&#xE9;tico, en, y parece simple decirlo, la sintaxis (...) hay dos momentos en lo que se juega toda su po&#xE9;tica: lo abrupto del verso y la constante, obsesiva repetici&#xF3;n, con consecuencias sem&#xE1;nticas indudables: de ellos sale, como por un prodigioso vertedero, lo  mas parecido que puede haber al sentido (...) As&#xED;, en Odiseo Confinado, de 1992, esa enumeraci&#xF3;n que da cuenta de un sue&#xF1;o de la raz&#xF3;n po&#xE9;tica, o sea las presencias, esos amables fantasmas que inducen a escribir y destituir (...) Podr&#xED;a, entonces, esa ser la cifra de la poes&#xED;a de Lamborghini. Quiz&#xE1;s. Lo que si puede afirmarse es que su voz es &#xFA;nica y que en todos sus libros, en todas sus intervenciones, esa voz no s&#xF3;lo es sonora, es tambi&#xE9;n luminosa, posee tambi&#xE9;n la congruencia de una poes&#xED;a que no cede. </subfield>
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